About alireza mashreghi

This author has not yet filled in any details.
So far alireza mashreghi has created 105 blog entries.

سبک پارتی : بازتاب هنر باستانی ایرانی

دومین شیوه معماری ایرانی پس از سبک پارسی دوره هخامنشیان، سبک پارتی است. قوم پارت یکی از شعب نژاد آریایی ایرانی است که سرزمین آنها ابتدا شمال خراسان بوده است. این شیوه به معماری گفته می شود که بعد از حمله اسکندر در ایران معمول شده و در دوره اشکانی، ساسانی صدر اسلام و در بعضی نقاط حتی بعد از اسلام تا قرن سوم و چهارم هجری ادامه داشته است که متأسفانه آثار کمی از دوره اولیه آن در ایران به جای مانده است.

سبک پارتی

سبک پارتی دوره اشکانیان

بعد از حمله اسکندر، یونانی ها سعی داشتند که به نحوی سلیقه و فرهنگ خود را بر ایرانیان تحمیل کنند. اسکندر برای نیل به این هدف مخصوصاً در ایران فرمان داد تا ده هزار تن از سربازان و سرداران او با زنان ایرانی وصلت کنند و خود نیز از میان شاهزادگان ایرانی دو دختر را به همسری برگزید. اما در عمل می بینیم که این اقدام مطلقاً انجام نگرفت و بر خلاف اقوامی که در این شرایط فرهنگ حاکم را  می پذیرفته اند، ایرانیان در غالب موارد تن به این عمل نداند.

همان طور که می دانیم، معماری و هنر یونانی به خاطر ظرافت و نظم و تزیین آن در طول تاریخ معماری اروپا در چندین دوره مورد تقلید قرار گرفته است، البته این خصوصیات کمکی به تنوع نم ی کرد و در نهایت، از فرمول های به دست آمده، عدول نمی کرده و به همین دلیل حالت تکرار را در پلان و شکل بناهای یونانی می بینیم.
پروفسور امیه، خاورشناس بزرگ فرانسوی گفته بود: به کسانی که دوستدار هنر هستند، توصیه می کنیم اول به یونان بروند و بعد به که ایران، چون در ایران تنوع در بناها حتی در یک دوره تاریخی به خوبی مشاهده می شود. بر عکسِ آنچه که در یونان به صورت تکرار دیده می شود. البته این فقط یک تنقید هنری است.

پس از انقراض حکومت سلوکیان بدست «ارشک » ( بنیان گذار سلسله اشکانیان )، قوم ایرانی نژاد « پارت » بر ایران مسلط می شود و بار دیگر اداره و کنترل کشور بدست ایرانیان می افتد و دوران غلبه عنصر هنری یونان، در ایران خاتمه می یابد. سبک پارتی با معماری پارسی تفاوت های بسیار دارد. در این دوره امکان فراهم آوردن بهترین و مرغوب ترین مصالح ساختمان از دورترین نقاط کشور وجود نداشت، بنابراین ساختمان ها بیشتر با مصالح دم دست و بومی ساخته می شدند. در این دوره معماران بجای بکاربردن تیرهای جهت پوشش افقی سقف ها، روش دیگری را برای پوشش نهایی ساختمان ها بکار گرفتند که شاید مهمترین تحول معماری قبل از اسلام در ایران باشد. بدین ترتیب استفاده از گنبد ( بجای سقف که برای تحمل وزن آن علاوه بر تیر و تیرچه های چوبی داخل سقف، می بایست تعداد زیادی ستون سنگی نیز در زیر آن بکار روند ) شروع می شود. علاوه برگنبد، پوشش های طاقی و قوسی نیز در ساختمان ها همزمان با گنبد آغاز می شوند. به کمک این نوع پوشش ها معماران این دوره توانستند دهانه های بزرگی را بدون نیاز به ستون بپوشانند

 تمام پوشش ها در این دوره به تقلید از شکل پوسته تخم مرغ و « هلوچین » ( بیز یا تاب ) ساخته می شوند و به همین دلیل اسامی بیشتر قوس های این دوره از اسم تخم مرغ ( خاگ ) و تاب گرفته شده است مثل « هلوچین » – « بیز » – « خاگی » و مرغانه ». بناهای این دوره دارای حیاطی بودند که ایوان ها بطرف آن باز می شد و اطراف آن ها را باروهایی می ساختند. سیستم « حیاط مرکزی » که از ویژگی های معماری « درون گرای » ایران است در این دوره رسمیت یافت. در این دوره نیز مثل عهد هخامنشیان در ساختمان های با عظمت قرینه بودن بنا ( جفت )، رعایت می شده است. همچنین در بناها یا حتی کاخ هایی که برای اقامت و زندگی ساخته می شوند از سیستم « پدجفت » (عدم رعایت تقارن در ساختمان که باعث تنوع فضاهای معمارانه می گردد ) استفاده می شد و این امر را در کاخ « سروستان » به آن درجه رعایت کرده اند که حتی دو فضای یکسان در این کاخ دیده نمی شود.

مصالح ساختمانی مورد استفاده در زمان اشکانیان بیشتر سنگهای پاکتراش و در زمان ساسانیان اکثرا” از خشت خام، خشت پخته و سنگ لاشه ( لاشه سنگ ) می باشند. برای آراستن ساختمان ها کاشیهای لعابدار و لاجورد و نیز اندود گچ مورد استفاده قرار می گرفت. لازم به توضیح است که هنر گچ بری در زمان ساسانیان به اوج خود می رسد و زیباترین نقوش برجسته گچی در این دوره زینت بخش ساختمان های مختلف می گردند ) هم چنین برای فرش کردن کف کاخ ها از سنگ ریزه های رنگی استفاده می کردند. یکی از ملات های مورد استفاده در این دوره ملات « گیرچارو » ( قیرچارو ) می باشد. ملات قیر چارو تشکیل شده از: شیرآهک، خاک رس شسته شده و آسیا شده، گچ نیم پخته و نیم کوب، گاورس ( ماسه ای با دانه هایی به اندازه ارزن ) شکرسنگ، شیره ساخته انگور یا خرما، بعضی اوقات پشم بز یا پشم شتر نیز به این ملات اضافه می کرده اند. این ملات به علت استحکام زیاد در مقابل فشار و هم چنین داشتن مقاومت مطلوب در مقابل نفوذ آب در دیوار سد ها و پایه پل ها و هم چنین برای اندود سقف ساختمان ها و

… مورد استفاده قرار می گرفته است. هم چنین ملات دیگری بنام « ساروج » ( چارو ) که تشکیل شده شیر آهک، خاک رس لویی و پیرز و احتمالا” خاکستر و … می باشد برای ساخت بناهای آبی مورد استفاده قرار می گرفته است.

یکی دیگر از ویژگی های معماری سبک پارتی استفاده از طرح های متنوع و غیر یکنواخت در بناها است، بگونه ای که حتی دو ساختمان را نمی توان یافت که نقشه های یکسان داشته باشند ( به غیر از رعایت اصول اساسی و عمده )، برعکس طرح کلیساها یا دیگر ابنیه اروپایی که در یک دوره خاص غالبا” دارای طرح و نقشه ای یکسان می باشند. آثار باقیمانده از این دوره غالبا” در خارج از مرزهای فعلی ایران قرا دارند.

 از آثار باقیمانده دوره اشکانیان می توان موارد زیر را نام برد : کاخ آشور، کاخ هیترا ( هتره ) که به عربی الحضر گفته می شود، آتشکده تخت سلیمان ( این مکان در دوره ساسانیان به تخت طاقدیس معروف شد )، معبد آناهیتا در کنگاور.

سبک پارتی
سبک پارتی

در معماری بناهای مسکونی ایران نیز گاهی این حالت دیده می شود. معماران از لحاظ منطق ساخت به جایی می رسند که یک پلان و یا یک شکل کلی تثبیت می شود و مثلاً همه خانه ها در دوره ای از تاریخ تقریباً شبیه به هم می شوند و فقط در جزئیات تفاوت هایی پیدا می کنند. البته این یک عبیب در تفکر یونانیان است که این روش را بهترین دانسته و به همین بسنده می کنند.
شاید بتوان یکی از دلایل عدم انتخاب شیوه های یونانی را در نوع مصالح دانست. همان طور که می دانیم در یونان و روم معادن سنگ ساختمانی، خوب و بدون رگه بوده است. البته در سکوی کنار پله های ورودی تخت جمشید نیز سنگ های بزرگی دیده می شوند، اما فقط به دلیل عدم هماهنگی با اقلیم، خانه های روستایی را از سنگ نساخته و ساختمان ها از خشت است.
در کل می بینیم که کاربرد سنگ با اقلیم ایران هماهنگی نداشته و این خود یکی از دلایل عدم استفاده از سنگ در ادوار مختلف است. از طرف دیگر قبل از این دیدیم که نقش های ستون های یونانی را قرن ها قبل در کردستان و فارس داشته ایم ولی در عمل بعدها کمتر به کار گرفته شده اند.
تنها چیزی که از شیوه یونانی در ایران موجود است، مربوط به بنایی در نزدیکی محلات به نام که « معبد خُورهه » است که اشتباها نیز گفته می شود و ستون های به کار رفته در این معبد از نوع یونیک است. این معبد را شاید سلوکیان (جانشینان اسکندر ) ساخته باشند. اما در هر حال پلان آن بیانگرآتشکده بودن آن نیست.

کلیاتی از خصوصیات شیوه پارتی را به شرح زیر است:

۱- حداکثر استفاده از مصالح محلی (بوم آورد) مثل استفاده از سنگ لاشه، خشت خام یا پخته و …

۲- استفاده بسیار خوب از تکنیک پیشرفته طاق و گنبد

۳- تنوع فوق العاده در طرح ها

۴- پرهیز نکردن از شکوه ارتفاع زیاد

سبک پارتی
سبک پارتی

قوس و گنبد

اختراع گنبد در دوره اشکانیان بزرگترین تحول در معماری قبل از اسلام ایران محسوب می شود. مهمترین ویژگی گنبد ایرانی ساخت آن برروی پلان چهارگوش ( مربع ) است. جهت انطباق پلان دایره برمربع از سیستم گوشوار ( شکنج ) استفاده می شده است. قبل از توضیح بیشتر درمورد گنبد به قوس پرداخته می شود. قوس ( چفد) در معماری ایران سابقه بسیار طولانی دارد. در معبد زیرین زیگورات عیلامی چغازنبیل انواع و اقسام قوس های مختلف جناغی و حتی کلیل مشاهده شده است. در عهد هخامنشیان در ساختمان های رسمی و دولتی از قوس جهت پوشش استفاده نمی شده، بدلیل اینکه امپراطوری هخامنشی امکان تهیه بهترین نوع چوب را جهت استفاده در سقف های افقی ( به عنوان عضو باربر) داشت.و اما در همین دوران خانه های مردم عادی به کمک انواع قوس های « خاگی » و « هلوچین » و حتی « جناغی » ساخته می شدند. بهرحال برای پوشاندن سقف ساختمان دو راه وجود داشته است یا به کمک اعضای باربر ( چوب محکم و آب گرفته شده ) که داخل سقف به عنوان تیراصلی و تیرچه کار می کرده اند، سقف را افقی می زده اند که در این صورت اگر دهانه خیلی بزرگ و وسیع باشد برای نگهداری وزن سقف به ستون احتیاج داشته اند و یا با ایجاد تحدب در سقف آن را بصورت طاق ( پوشش قوسی و منحنی ) درمی آورده اند تا بتواند خود را نگه دارد. مزیت پوشش های قوسی این است که دهانه های نسبتا” بزرگ را بدون احتیاج به ستون براحتی می پوشانده است. راه اول جهت پوشاندن سقف احتیاج به صرف هزینه و وقت و تکنیک زیادی دارد، در نتیجه فقط در بعضی از مقاطع تاریخ معماری و شاید بتوان گفت بندرت به آن برمی خوریم _ دوره هخامنشیان و ندرتا” دوره صفویه ). بنابراین پوشش های قوسی و گنبدی در اکثریت قریب به اتفاق بناهای باستانی بچشم می خورد و در نتیجه شناخت فرم و عملکرد آن ضروری است. در پوشش های افقی ( عهد هخامنشیان ) وزن سقف بطور عمودی به ستونها و دیوارها منتقل می شود و از طریق آنها به زمین می رسد و با عکس العمل زمین خنثی می شود. اینگونه انتقال نیروی سقف به زمین ایده آل ترین حالت ممکن است و با توجه با اینکه ستونها و دیوارهای عمودی براحتی نیروی فشار عمودی را تحمل می کنند ساختمان کاملا” ایستا و پابرجا خواهد بود. اما درمورد پوشش های قوسی و گنبدها مسئله انتقال نیروی سقف ( وزن خود سقف ) به این سادگی نیست. بطور کلی در تمام پوشش های غیر افقی وزن سقف بطور مایل ( تحت یک مولفه مایل نیرو ) بر دیوارها و جرزها اثر می کند. اگر این مولفه مایل را فرضا” به دو مولفه افقی و عمودی تقسیم کنیم: بخشی از نیرو که همراه مولفه عمودی بر جرزها و دیوارها اثر می کند بسهولت به زمین منتقل شده و با عکس العمل زمین خنثی می گردد ( مثل سقف افقی ). ولی مولفه افقی به تنهایی عاملی می شود برای خراب کردن ساختمان ( از هم راندن دیوار ها ). برای خنثی کردن این مولفه افقی نیرو تنها راه حلی که وجود داشته ضخیم کردن دیوارها بوده است. باید دیوارها یا جرزهایی که پوشش قوسی و گنبدی برروی آن قرار می گیرند تا حدی ضخیم بشوند که جلوی اثر مولفه افقی نیرو را بگیرند. برآیند دو مولفه افقی و عمودی را که یک جهت اثر مایل پیدا می کند نیروی رانش یا نیروی از هم گسستن می گویند. در طاق کسری برای جلوگیری از نیروی رانش حاصل از وزن سقف قطر جرزها را در پائین به ۷ متر رسانده اند. البته هرچه از پائین به بالا می رویم ضخامت جرزها کمتر می شوند.

سیستم چهار طاقی

سیستم ساختمانی چهار طاقی از زمان اشکانیان و ساسانیان در ایران پدید آمده است. چهارطاقی در واقع یکی از فرم های احداث گنبد بر روی پلان چهارگوش است که به دلیل سادگی و بی پیرایگی و درعین حال خلوص و وحدتی که در این نوع ساختمان وجود دارد یکی از جاافتاده ترین و رایج ترین فرم های ساختمانی سبک پارتی است. تمام آتشکده های اشکانی و ساسانی با این سیستم ساختمانی ساخته شده بودند چهارطاقی در عین سادگی، گیرا و روحانی است و باعث ایجاد آرامشی خاص می گردد. این ویژگی ها که نمایانگر تکامل فرم ساختمانی گنبد بر روی پلان مربع است در چهارچوب کشور ایران باقی نماند و فرهنگ های سرزمین های دیگری را نیز تحت تاثیر قرار داد و به سرزمین های شرق و غرب ایران راه یافت. در شرق در معابد بودایی و در غرب در مساکن مقدس مسیحیان نفوذ کرد و سبک های معماری ایشان را تکامل و غنی بخشید. در ایران بعد از اسلام نیز در ساختمان مساجد بکار گرفته شد ( دوران صدر اسلام ) و بسیاری از مساجد و مقابر دوران اسلامی ایران ملهم از این روش عالی ساختمانی است. به همراه این سبک، سیستم ساختمانی چهار ایوانی که دارای یک حیاط سرباز و مرکزی نیز بود گسترش یافت. بسیاری از خانه ها و اماکن مسکونی با سیستم چهار ایوانی ساخته شدند. هنوز هم نمونه های خانه های چهار ایوانی در یزد و کرمان ( مناطق زرتشتی نشین ایران ) بسیار بچشم می خورد. علاوه بر خانه های مسکونی، سیستم چهار ایوانی برای ساخت مساجد و مدارس و … نیز مورد استفاده قرار گرفت. در بعضی از نمونه های آتشکده ها ( چهارطاقی ها ) در اطراف بنا راهرویی ایجاد می کرده اند که در هر چهار طرف دیوار آن یک ورودی ساخته می شده است. آتش مقدس و جاویدان کاملا” در وسط و زیر گنبد نگهداری می شده است. در برخی از آتشکده ها در جلوی آن ها حوض آب و احتمالا” بناهایی وابسته به آتشکده قرار داشته است. در آتشکده های بزرگ، جلوی فضای چهارطاقی یک ایوان قرار داشت که همین شکل بعدها در ساختمان مساجد مورد تقلید قرار گرفت. آتشکده ها علاوه بر عملکرد مذهبی و عبادی، دارای عملکردهای قضایی، آموزشی و گاه درمانی نیز بوده اند.

سبک پارتی
سبک پارتی

آشپزخانه به رنگ بنفش

رنگ بنفش رنگی زیبا، پر انرژی و در عین حال آرامش بخش است. آشپزخانه بنفش باعث ایجاد اشتها می شود و آشپزی را برای شما لذت بخش تر می کند. اما شاید کمی در استفاده از آن درنگ کرده و بعضا از آن هراس داشته باشید. به خاطر اینکه بنفش رنگی مصنوعی بوده و در طبیعت بسیار به ندرت یافت می شود شاید کمی ترکیبی بنفش در ذهن شما دور به نظر آید.

ترکیب رنگ بنفش معمولا در آشپزخانه های مدرن یا معاصر نمود پیدا می کند. ترکیب های مختلفی برای رنگ بنفش وجود دارد که می توانید در دکوراسیون آشپزخانه خود از آنها بهره ببرید. همانطور که می دانید سایه روشن های مختلفی از بنفش وجود دارد که به شما دامنه وسیعی از انتخاب را می دهد.

آشپزخانه بنفش

سایه روشن های مختلف رنگ بنفش در آشپزخانه بنفش

آشپزخانه بنفش

همانطور که می دانید از طیف صورتی تا بنفش تیره جزء سایه روشن های رنگ بنفش محسوب می شوند. شما می توانید در همین طیف هم دکوراسیونی زیبا به ارمغان آورید. ترکیب صورتی روشن و بنفش تیره عمقی زیبا به آشپزخانه شما داده و فضا را آرام، راحت، گرم و صمیمی می کند. بر اساس سلیقه خود می توانید روشنی و تیرگی رنگ ها را تغییر دهید.

بنفش و سفید

صورتی روشن یا بنفش تیره، فرقی نمی کند. تقریبا اکثر طیف رنگی بنفش با رنگ سفید ترکیبی رویایی را ایجاد می کنند. می توانید کابینت های بالایی خود را بنفش و پایین را سفید کرده و یا کابینت های خود را بنفش و صفحه آن را سنگ سفید انتخاب کنید. نور پردازی سفید با ترکیب بنفش نیز توصیه می گردد. این ترکیب مدرن، پر انرژی و با پرستیژ است. سفید معمولا اثر رنگی که در ترکیب با خود است را تشدید می کند. از همین رو به آشپزخانه شما حس تشخص و نمایی سلطنتی می دهد.

آشپزخانه بنفش

ترکیب بنفش و خاکستری

آشپزخانه بنفش

از نظر ترکیب بندی رنگ ها، رنگ بنفش و خاکستری جزء بهترین تضاد های رنگی هستند. خاکستری اصولا رنگی خنثی است اما در ترکیب با بنفش باعث القاء حس آرامش و بالا رفتن صمیمیت فضا می شود. از نظر طیف نوری می توان گفت که رنگ خاکستری کمی طیف نوری بنفش ر می شکند و باعث می شود براقیت بیش از حد رنگ بنفش باعث آزار دید ما نشود. افرادی که به دنبال آشپزخانه ای صمیمی و در عین حال موقر می گردند، از این ترکیب معمولا استفاده می کنند.

بنفش و مشکی، درخشش شب

به صورت کلی می توان گفت که اکثر سایه روشن رنگ سفید، از نقره ای تا سفید و مشکی، ترکیبی مناسب با بنفش محسوب می شود. ترکیب رنگ مشکی و بنفش نقطه مقابل ترکیب سفید با بنفش می باشد. این ترکیب بیشتر برای فضا هایی مورد استفاده قرار می گیرد که ترجیح مالک بر سنگین و موقر بودن آشپزخانه است. اگر فضای شما با تم تیره طراحی شده و اکثر اسباب شما نیز به همین شکل است، به شما پیشنهاد می کنیم که از کابینت های مشکی با بنفش های-گلاس استفاده کنید که درخشش شب را به آشپزخانه خود بیاورید. این ترکیب بسیار خاص، موقر و با پرستیژ است. اصولا هر چقدر از سفید به سمت مشکی متمایل شویم، از حس شادابی به تشخص حرکت می کنیم.

آشپزخانه بنفش

ترکیب بنفش با قهوه ای

آشپزخانه بنفش

یکی دیگر از رنگ هایی که در کنار بنفش اسم آورده می شود، رنگ قهوه ای است. تم قهوه ای – از برنز تا قهوه ای سوخته – می توان تضاد رنگی بنفش را با سایر رنگ بشکند و در فضا هارمونی ایجاد کند. فرقی ندارد که اثاث آشپزخانه به رنگ قهوه ای باشد یا چند وسیله تزئینی، بهتر است از این رنگ در فضای بنفش استفاده کنید. بعضا دیده می شود که فقط کفپوش چوبی باعث ایجاد هارمونی در فضا می شود. البته شایان ذکر است که این موضوع کاملا سلیقه ای بوده و هیچ بایدی در آن وجود ندارد.

روانشناسی رنگ قهوه ای

قهوه ای رنگ امنیت و ثروت. رنگ قهوه ای رنگی جدی، خاکی، نشان دهنده ثبات و پشتیبانی است. این رنگ حس پشتیبانی از خانواده و خانواده دوستی، حس مسئولیت و جدی بودن را در وجود ما بر می انگیزد. این رنگ ما را ترغیب می کند که به امنیت و حس تعلق با خانواده دست پیدا کنیم.

قهوه ای معمولا در هر چیزی به کیفیت آن چیز بر می خورد. استفاده از رنگ قهوه ای در خانه بسیار توصیه می شود زیرا باعث ایجاد حس آرامش و امنیت در آن می شود. از نقطه نظر منفی، بعضا اعتقاد دارند که این رنگ باعث فقر می شود.

قهوه ای باعث صمیمیت بیشتر بین اعضای خانواده می شود. رنگ قهوه ای رنگ وفاداری، صداقت و وابستگی است. از نظر روان شناسی رنگ ها، قهوه ای وفادار، اصیل و با وقار بوده و نشانه سخت کوشی، مهارت و قابل اطمینان بودند است.

رنگ قهوه ای
رنگ قهوه ای

از نظر حسی این رنگ حساس و گرم بوده و حس آرامش و اطمینان را به ما منطق می کند. از نظر عملی هم باید بگوییم که کثیفی را خیلی دیر تر از رنگ های دیگر نشان می دهد! قهوه ای رنگی کاملا احساسی بوده و استرس را از فضا دور می کند. این رنگ زیبا اصلا به دنبال خود نمایی نیست و به رنگ های دیگر اجازه می دهد تا خود نمایی کند. از این رو رنگی متواضع و ملایم محسوب می شود.

قهوه ای حس بلوغ و قدرت را در ما تقویت کرده و ما را متکی به نفس می کند. از بعضی جهات رنگی کسل کننده است، به همین خاطر بهتر است با رنگ های زرد و نارنجی ترکیب گردد. جالب است بدانید از نقطه نظر روان شناسی نمی توان رنگ قهوه ای را به تنهایی بررسی نمود و در ترکیب با رنگ های دیگر است که معنا می گیرد.

اثرات مثبت و منفی رنگ قهوه ای

مثبت: کاربردی، بی خطر، صمیمی، خانوادگی، با ثبات، سازنده، پشتیبان، راحت، قابل اطمینان، محافظ، تقویت کننده، حسی، حساس، گرم، قابل اندازه گیری، صادق، بی ریا و ظریف

منفی : راکد، کسل کننده، کم گرا، ماده گرا، بدون شادی، عدم اغوا کنندگی، قابل پیشبینی، ارزان و خسیس

رنگ قهوه ای

قهوه ای نشانه چه چیز هایی است؟

ثبات: ایجاد حس آرامش، ثبات و امنیت

سازنده: ما را به دسته بندی و سازمان بندی ترغیب می کند

طبیعی: این رنگ با خاک، زمین و سلامت در ارتباط است.

رنگ قهوه ای
رنگ قهوه ای

اثرات رنگ قوه ای

آرامش بخش: رنگی حسی و گرم، دوستانه و صمیمی. قهوه ای ما را در آرامش و امنیت غرق می کند.

محافظ: این رنگ فضایی ایمن را برای خانواده و دوستان فراهم می کند.

ماده گرایی: ما را ترغیب به ثروت اندوزی و امنیت مادی می کند.

رنگ قهوه ای

By |بهمن ۲۳ام, ۱۳۹۶|رنگ|0 Comments

سبک پارسی : اقتدار تخت جمشید

سبک پارسی نخستین شیوه در معماري ایران است که روزگار هخامنشیان تا حمله اسکندر به ایران را دربرمی گیرد. در این معماري، بیشتر از آن که بتوانیم به یک سبک خاصی اشاره کنیم می توانیم توانایی و هنر ایرانی را درتقلید درست و هماهنگی میان سبک هاي مختلف ارزیابی نماییم .

در حقیقت بنیاد شیوه پارسی از همان ساختمان هاي ساده که در سرزمین هاي غرب و شمال غرب ایران و دیگر مناطق بوده، برگرفته شده است اما پدیده تازه اي که با گسترش فرمانروایی پارس ها روي می دهد، همکاري هنرمندان مختلف از سرزمین هاي گوناگون است. علاوه بر نمونه هایی که به عنوان معماري پارسی ذکر شد می توان به الگوي چهار باغ اشاره کرد که یکی از ماندگارترین ابداعات هخامنشیان در عرصه طراحی است که در پاسارگاد پا به منصه ظهور گذاشت و ادامه یافت.

سبک پارسی

در حدود ۵۵۰ سال پیش از میلاد، کوروش سر سلسله هخامنشیان مجموعه پاسارگاد را آغاز کرد. این مجموعه شامل چند  آتشکده بزرگ و ساختمان های کوچکتر جهت خدمه و زیردستان در خدمت دربار بوده است . در حدود ۵۲۱ سال پیش از میلاد ساختمان مجموعه شوش به دستور داریوش آغاز شد و حدودا” در سال ۵۱۸ قبل از میلاد ساختمان مجموعه تخت جمشید ( پارس ) به دستور داریوش آغاز گشت . این سه مجموعه مهمترین آثار معماری باقیمانده از دوره هخامنشیان در ایران است که ضمن توضیح ویژگی های معماری این ساختمانها خصوصیات شیوه پارسی اشاره می گردد.

یکی از ویژگیهای ساختمان سازی در این دوره احداث مجموعه های بزرگ ساختمانی بروی سکوهای ( صفه های ) بزرگ سنگی بوده است . این مسئله باعث می شده است که ساختمانها به محوطه اطراف خود ( که غالباٌ با کاشتن درختان و گیاهان مختلف منظره بسیار زیبا و دلفریبی داشته است ) تسلط کامل داشته باشند و به اصطلاح « دلبازتر » باشند. همچنین به روی نماهای این سکوهای بزرگ سنگی ( که در بعضی از جاها ارتفاع این سکوها حدود ۱۵ متر است ) امکان ایجاد نقوش برجسته سنگی به وجود می آید . در تخت جمشید همین نقوش برجسته سنگی اطلاعات بسیار مفید و جالبی را در زمینه ملل تابع دولت هخامنشیان بدست می دهند که در جای خود به آنها پرداخته می شود.

یکی دیگر از ویژگیهای مهم معماری این دوره عظمت گرایی در معماری است. با توجه به حوزه استیلای امپراطوری هخامنشی که تقریبا” به سه جهارم بخش مسکونی جهان در آن دوران تسلط پیدا کرده بودند ( در زمان پادشاهان اولیه مثل داریوش و کوروش ) ایجاد مجموعه های ساختمانی بسیار با شکوه که شایسته و در خور این قدرت و سلطه باشند طبیعی به نظر می رسد. از داریوش اول کتیبه ای در شوش مانده است که در آن نحوه ساختمان سازی قصرهای شوش توضیح داده شده است که از ترجمه کتیبه داریوش کلیات معماری شیوه پارسی معلوم می گردد.

بطور کلی سقف ها در مجموعه های هخامنشی بطور افقی ساخته می شده اند و برای نگهداری آن ها از ستونهای سنگی با سرستونهای سنگی یا چوبی استفاده می شده است. در داخل سقف ها شبکه هایی از تیر و تیرچه چوبی به عنوان عضو باربر وجود داشته است که این تیرهای چوبی اصلی برروی سرستونهای چوبی یا سنگی قرار می گرفته اند . برروی این سقف ها و برای پوشاندن آن ها از حصیر یا نی استفاده و بعد لایه ای از کاه گل استفاده می شده است.بعد از پایان قصر شوش کسانی که کارهای ساختمانی شوش را انجام داده بودند به تخت جمشید آورده شدند و مجموعه تخت جمشید ( پارس ) را ساختند.

سبک پارسی

ویژگی هاي سبک پارسی

  1. استفاده از سنگ بریده ، منظم و پاکتراش و گاه صیقلی و تهیه بهترین مصالح ازلحاظ مرغوبیت رنگ و دوام از هرجا که مسیر بوده است .
  2. آماده کردن پی از سنگ ریزه
  3. نهادن ستون ها در حداکثر فاصله ممکن و تا ارتفاع بسیار چشم گیر و آرایش سرستون ها با جزئیاتی که براي بردن بارسقف چوبی کاملا متناسب و منطقی باشد
  4. پوشش با شاه تیر، تیرچه چوبی تخت بریده و درودگري شده .
  5. آرایش دیوارهاي اطراف پلکان هاي کوتاه با نقش هاي برجسته و کنگره هاي زیبا و متناسب
  6. ساختن دیوارهاي جدا کننده با خشت خام و آرایش داخلی و خارجی آن با رنگ کاشی لعابدار .
  7. پرداختن فرش کف با بهترین مصالحی که در آن روزگار بوده است .
  8. تعبیه سایبان و آفتابگیرمنطقی و ضروري براي ساختمان ها
سبک پارسی

نیارش در معماري پارسی

در معماري سبک پارسی آسمانه تخت با تیر و ستون اجزا اصلی ساختمان بوده است. از چوب بسادگی می شد براي پوشش دهانه هایی از ۵/۲تا ۵/۳گز بهره گیري کرد. ولی در معماري تخت جمشید دهانه میان دو ستون را تا حدود ۶ گز ۴۰/۶ متر رسانده اند و این بزرگ ترین دهانه چوب پوش در جهان آنروز بود . چنین چوبی در خور این دهانه در ایران یافت نمی شد از این رو آنها چوبهاي درخت کنار را از جبل عامل لبنان از راه شوش به تخت جمشیدرسانده اند و آنرا به کاربرده اند . نیز پارسیان اتاق هایی می ساختند که دو ستون در میان آن بوده و دو تیر چوبی رابر روي هم با کنف می بستند و روي ستونها می گذاشتند . بدین گونه به توانایی باربري تیر می افزودند . در تخت جمشید تالار هدیش خشایار شا را با بیست ستون ساخته اند که فاصله زیر سري آنها نزدیک به سه گز و دهانه میان دو ستون چهار گز می باشد.

آرایه

در شیوه پارسی آرایه هایی به کار رفته که هر کدام منطق خاصی داشته است . آرایه سرستون در معماري ایران ریشه کهنی دارد. در دخمه هاي مادي سرستون هایی بر دیواره کنده شده که همانند سرستون هاي ایونی یونانی هستند. شاید بتوان منطق دست یافتن به این ریخت ها را چنین پنداشت که چون براي سوار کردن و نگهداشتن دو تیر در کنار هم بر بالا و دو سوي یک ستون آنها را با ریسمانی بنام کبال به هم می بسته اند و سپس تخته اي روي  آنها براي بالشتک می گذاشتند این چفت و بست و پیچش ریسمان سرتیرها کم کم دگر گون شده و همانندي چون سرستون ایونی پیدا کرده است. درتخت جمشید این آرایه در چند جا یافت می شود.

همچنین در سرستونهاي کله گاوي در گودي پشت آنها سر تیرها جاي می گرفته اند و از رانش آنها نیز جلوگیري می شده است . پس هر کدام از این آرایه ها در عین اینکه یک آذین بشمار میرفتند داراي منطق نیارشی هم بوده اند.

اصول سبک پارسی:

۱. قراردادن ستون ها در بیشترین فاصله ممکن و با ارتفاع چشمگیر و استفاده از تزیینات در سر ستون ها
۲. استفاده از مصالح مرغوب از لحاظ جنس و رنگ و …
۳. استفاده از نقوش برجسته در تزیینات
۴. استفاده از دیوارهای جداکننده از جنس خشت خام
۵. استفاده از پی هایی از جنس سنگ لاشه سنگریزه و ساختن بناها بر روی صفه(تخت گاه یا سکو)
۶. استفاده از سایه بان به صورت منطقی برای ساختمان ها

سبک پارسی
سبک پارسی

ابنیه معماري سبک پارسی

محوطه تاریخی پاسارگاد به علاوه آرامگاه کوروش، کاخ آپادانا در شوش، مجموعه کاخ هاي تخت جمشید و آرامگاه هاي واقع در نقش رستم از نمونه هاي معماري هاي این سبک هستند

چارلز جکنس : معمار و نویسنده معاصر

چارلز جکنس در سال ۱۹۳۹ چشم به جهان گشود. او یک تئوریسین فرهنگی، طراح فضای سبز، تاریخ شناس علم معماری و موسس سازمان مراقبت از افراد سرطانی مگی است. او بیش از ۳۰ کتاب چاپ کرده و در سال ۱۹۸۰ به عنوان یک تئوریسین پست مدرنیست معروف شد. در سال های اخیر او در مورد معماری تغییرات سطح زمین در اثر عوامل طبیعی، مخصوا در اسکاتلند تحقیق کرده است. او همچنین یکی از عوامل شکل گیری معماری پرش کیهانی به حساب می آید ( می توانید مقاله ما را در مورد پرش کیهانی مطالعه کنید) .

چارلز جکنس

سال های اول زندگی او و خانواده چالرز جکنس

او در سال ۱۹۳۹ در بالتیمور به دنیا آمد. او فرزند یک آهنگ ساز بود. جکنز در سال ۱۹۶۱ مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته هنر معماری از دانشگاه هاروارد کسب کرد. در سال ۱۹۶۵ او به انگلیس رفت که هنوز هم در آنجا زندگی می کند. او در سال ۱۹۷۰ در رشته تاریخ معماری مدرک PHD خود را اخذ نمود و تحت اصل مدرنیست Reyner Banham در دانشگاه لندن شروع به تحقیق و مطالعه نمود.

چارلز جکنز از ازدواج اول خود صاحب دو فرزند شده است که یکی به عنوان متخصص ساخت مناظر طبیعی در شانگ های چین و دیگری برای Jardines  در ویتنام کار می کند. او در ازدواج دوم خود هم دارای دو فرزند است.

طراحی معماری او

اولین طراحی او مربوط به یک کلبه کوچک در جنگل بود، یک کلبه کوچک در Gaagia Rotunda که با هزینه کم ۵۰۰۰ دلار ساخته شد و چارلز تعطیلات خود را با خانواده اش در آنجا می گذارند. استفاده متداول او از مواد پیش ساخته باعث جدل شدید او با Nathan Silver Adhocism شد – حاضر جوابی های چارلز در سال های ۱۹۷۱ و ۲۰۱۳ مثال زدنی است. تئوری پیچیدگی در ایده های جنکس بسیار دیده می شد.

او خانه لندن خود را به همراه Maggie Keswick  و معماران پست مدرن Terry Farrel , Michael Graves ساخت.

چارلز جکنس

معماری فضای سبز و اثر عوامل طبیعی بر تغییرات سطح زمین

بعد از اینکه همسر چارلز از او درخواست کرد تا برای خانه خانوادگی اشان یک باغچه در اسکاتلند طراحی کند، او شروع به طراحی فضای سبز نمود. در سال ۲۰۰۳ The Garden of Cosmic Speculation ، مجموعه ای از ۲۰ باغ بود که با استعاره های خاص ساخته شده بود. پس از آن او فضا های سبزی ترکیبی و مجسمه های نمادینی را در Edinburgh، میلان، long island، کمبردیج، Suncheon کره جنوبی و کشور های دیگر ساخت.

در سال ۲۰۱۰ جکنز روی The crawich multiverse کار کرد که در سال ۲۰۱۵ بازگشایی شد.

فضای سبز metaphysical ، نمایشگاهی از مجسمه در jupiter artland  در سال ۲۰۱۱ بود. جکنس پس از آن آنها را در گالری Merz  در سال ۲۰۱۶ به نمای شدر آورد.

چارلز جکنس
چارلز جکنس

نوشته هایی در باب علم معماری

چالرز جکنس در سال ۱۹۷۷ در مورد تئوری پست مدرن در کتاب The Language of post-modern architecture صحبت می کند. جالب است بدانید این کتاب ۷ بار ویرایش شد. جکنس در مورد شیفت از مدرن به پست مدرن صحبت کرده و اعتقاد دارد که ساختمان های مدرن اکثرا یکنواخت بوده و تنها دارای اشکال مربع شکل دارای زوایای تیز هستند. او بر این عقیده است که سازه های مدرن تنها برای دفاتر اداری کاربرد دارند. در عین حال، معماری پست مدرن روی طبیعت، محتوای شهر، ذهن و بدن تمرکز دارد. او در سال ۲۰۰۷ کتاب مدرنیسم بحرانی را به چاپ رساند

آثار او

  • نمایشگاه اثاثیه نمادین Aram Design لندن سال ۱۹۸۵
  • Garagia Rotunda, Truro, Massachusetts, 1976-77.
  • خانه elemental ، LA
  • خانه ریشه ای ( thematic) ، لندن سال ۱۹۷۹ تا ۸۴
  • مجسمه DNA برای جیمز واتسون در longisland
  • گالری هنر مدرن landform ueda
  • Matt Ridley, Centre for Life, Newcastle, May 2000
  • بان معماری پست مدرن (The Language of Post Modern Architecture) (۱۹۷۷)
  • مدرن متأخر (Late Modern) (۱۹۸۰)
  • پست مدرنیسم چیست (What is Post Modernism) (۱۹۸۶)
  • نئومدرن‌ها (The New Moderns) (۱۹۹۰)
  • معماری امروز (Architecture Today) (۱۹۹۳)
  • معماری جهان در حال جهش(The Architecture of The Jumping Universe) (۱۹۹۵)
  • نظریات و بیانیه‌های معماری معاصر (Theories And Manifestoes of Contemporary Architecture) (۱۹۹۷)
  • لوکوربوزیه، انقلاب مستمر در معماری (Le Corbusier، The Continuous Revolution in Architecture) (۲۰۰۱)
  • پارادایم جدید در معماری (The New Paradigm In Architecture) (۲۰۰۲)
  • جنکز، چارلز- معماری پرش کیهانی-ترجمه دکتر وحید قبادیان-دانشگاه آزاد اسلامی واحد تبریز
  • Northumberlandia, The Lady of the North, Cramlington, 2005-2012.
چارلز جکنس

By |بهمن ۲۱ام, ۱۳۹۶|مشاهیر|0 Comments

معماری پایدار حافظ منابع طبیعی و محیط زیست

همانطور که در مقالات قبلی در مورد معماری پایدار اشاره شد، این نوع معماری حداقل اثرات منفی را روی طبیعت می گذارد و این کار را با استفاده از متریال های مناسب و توسعه فضا و انرژی به سرانجام می رساند. حال به شرح دقیق این خاصیت ساختمان های پایدار می پردازیم.

پایدار
پایدار

انرژی

  • عایق کردن جداره بیرونی ساختمان یکی از ارزان ترین و ساده ترین کار هایی است که می توان در راستای کاهش اتلاف انرژی انجام داد.
  • معمولا در ساختمان های اداری فضا بیش از حد گرم می شود، پس همیشه باید از انرژی خورشیدی در این سازه ها استفاده نمود. محل قرار گیری سلول های خورشیدی باید به شکلی باشد که بیشترین مقدار انرژی را جذب کنند. سیستم تهویه پیشرفته نیز در این زمینه بی تاثیر نیست.
  • طراحی باید به شکلی باشد که بیشترین میزان نور خورشید را در طول روز دریافت کند. این کار باعث کاهش هزینه های برق شده و سلامت سکنه را بهبود می بخشد. زیرا نور خورشید در استریل کردن فضا و ساخت ویتامین D در بدن بسیار حیاتی است.
  • به مشتریان خود کمک کنید تا فرای هزینه ها فکر کنند. آنها را قانع نمایید که استفاده از سلول های خورشیدی درست است که در ابتدا برای آنها هزینه به همراه دارد اما در مدت زمان از سوخت های فسیلی برای آنها ارزان تر خواهد بود.

متریال

  • از متریال های طبیعی استفاده کنید تا در مصرف انرژی صرفه جویی کنید، به خصوص زمانی که تفاوت قیمت آنها بسیار اندک است. برای مثال بهتر است از رنگ های طبیعی در رنگ کاری ساختمان استفاده کنید.
  • از متریال هایی که در نزدیکی محل ساخت در دسترس هستند استفاده کنید. به این کار هم در هزینه ارسال متریال از مسیر های دور صرفه جویی می شود هم در کمتر کردن آلودگی محیط زیست کمکی کرده اید.
  • از سیستم های هوشمند پسماند سکنه استفاده کنید
پایدار

طراحی خود را بر اساس حداقل کردن پسماند بنا کنید

  • در درجه اول بهتر است میزان متریال خود را کاهش دهید تا هم پسماند آن کاهش یابد و هم از متریال ها به صورت بهینه استفاده شود.
  • پس از آن به متریال هایی فکر کنید که با کمی دست کاری یا بعضا بدون هیچ گونه دستکاری، مجددا قابل استفاده هستند.
  • در نهایت به بازیافت متریال های مختلف فکر کنید. این کار به شما کمک می کند تا انتخاب بهتری بر روی متریال های قابل بازیافت داشته باشید – برای مثال متریال های ترکیبی قابل بازیافت کمتری نسبت به مواد طبیعی دارند.
پایدار
پایدار

آب

  • قبل از اینکه از سیستم های مختلف برای جذب و یا بازیافت آب استفاده کنید، بهتر است روشی برای کاهش مصرف آب در ساختمان پیدا کنید. روش های استفاده از آب باران و یا بازیافت آب حمام نیز روش های موثری محسوب می شوند.
  • دستگاه هایی که دارای دو فلاش تانک هستند و باعث کاهش مصرف می شوند، فلاش تانک های کوچک توالت، شیر هایی با فشار بالای هوا و شیر های حمامی که با جریان کمتری از آب بیشترین فشار را می دهند، جایگزینی مناسب برای مدل های قدیمی هستند و کمک شایان توجهی به کاهش مصرف آب می کنند.
  • پس از اینکه مصرف کلی آب ساختمان را کاهش دادید، می توانید از سیستم جمع آوری آب باران استفاده کنید. آب باران را از سقف خانه می توانید با سیستمی خاص جمع آوری کنید و از آن در فلاش تانک توالت، ماشین های شستشو و مابقی مصارف غیر شرب استفاده کنید. این کار اثر منفی مصرف آب بر طبیعت را کاهش می دهد.
  • سیستم بازیافت آب دستشویی و حمام را می توان با تصفیه آن برای آبیاری گیاهان استفاده کرد. با اندکی مواد شیمیایی این آب برای مصارف آبیاری گزینه ای بسیار مناسب بوده و به اینگونه از اتلاف آب و ورود آن به فاضلاب جلوگیری می شود.
  • بهتر است متریال هایی که برای پی ریزی و فندانسیون استفاده می کنید، به شکلی انتخاب شوند که زمین بیشترین مقدار باران را جذب کرده و از این رو چرخه آب در زمین به گردش در آید.

خانه ای سبز، آشپزخانه سبز

رنگ سبز ، رنگ طبیعت و رشد و سلامت است ( در صورت تمایل می توانید در مقالات دیگر در مورد رنگ سبز بیشتر بدانید). شاید بر این باور باشید که رنگ های روشن و پر انرژی مثل سبز را به راحتی نمی توان در دکوراسیون استفاده کرد. یا حتی آشپزخانه سبز، خاطره آشپزخانه های دهه ۶۰  در ایران را برای شما تداعی کند. اما باید بدانید که طراحی های نو و مدرن و زیبایی بر پایه این رنگ می توان انجام داد.

به طور کلی سه نوع ترکیب با رنگ سبز در آشپزخانه بسیار محبوب هستند:

  • سبز و سفید
  • سبز و مشکی
  • سبز و قهوه ای

سبز ، رنگی با سایه روشن های بسیاری است. از سبز چمنی و روشن تا سبز یاقوتی و تیره. معمولا از رنگ زیتونی در آشپزخانه های سنتی و از رنگ های تیره تر و یا روشن تر سبز در آشپزخانه های مدرن استفاده می شود.

اگر کنجکاو هستید که چه نوع طراحی  می توان بر این اساس انجام داد، عکس های زیر را ببینید تا ایده طراحی آشپزخانه سبز در  ذهن شما تداعی شود.

آشپزخانه سبز
آشپزخانه سبز
آشپزخانه سبز

سبز رنگی زنده است. نشانه رشد و نو شدن. رنگ سبز با تعادل و هارمونی ارتباط زیادی دارد. از دیدگاه روانشناسی، رنگ سبز بیشتر با قلب و احساس ارتباط داشته و بین مغز و قلب تعادل ایجاد می کند. از نقطه نظر رنگ شناسی همانطور که گفتیم این رنگ نشانه رشد و شکوفایی و تولدی دوباره است. این رنگ انرژی را باز می گرداند و استرس را از زندگی مدرن و امروزی دور می کند. به همین خاطر است که به آن رنگی آرامش بخش تلقی می شود.

سبز از نظر احساسی رنگی مثبت محسوب شده و به ما به صورت نا خود آگاه توانایی عشق ورزیدن را می دهند. این رنگ نشانه صلح و فدا شدن در راه هدف است. این رنگ بسیار آرامش بخش بوده و به شما اعتماد به نفس می دهد از این رو از این رنگ در اتاق مشاوران به کرات استفاده می شود. همچنین در موسسات خیریه و یا تبلیغات آنها، این رنگ زیاد به چشم می خورد.

رنگ سبز از ترکیب زرد و آبی به دست می آید. همانطور که می دانید رنگ های ترکیبی خواص رنگ های مرجع خود را به ارث می برند. خوش بینی و نظم زرد و آرامش آبی ترکیبی بی نظیر را به ارمغان آورده اند.

خانه شریفی ها : خانه ای متحرک در خیابان دروس تهران

خانه متحرک دروس

قطعا تعبیر ما از خانه آرامش و سکون است. شاید به همین خاطر است که به آن واحد مسکونی می گوییم! به معنای سکنی و آرامش و ثبات. اما آیا می توانید تصور کنید که در یک خانه متحرک زندگی کنید ؟ یا اصلا تعبیر شما از خانه ای متحرک چیست ؟ آیا به نظر شما بهتر است یک خانه ثابت باشد یا متحرک ؟ یا اصلا چه نیازی است که یک خانه را متحرک بسازیم؟ آیا در مورد خانه متحرک دروس یا خانه شریفی ها چیزی می دانید؟

در سال ۸۸ خانواده شریفی به  گروه طراحی علیرضا تغابنی ، معمار معروف معاصر ایرانی مراجعه کردند و از آنها خواستند تا یک طراحی کاملا نوآورانه و جدید را برای آنها به ارمغان بیاورند. شروع این طراحی در سال ۸۸ آغاز و در سال ۹۱ ثبت شد. حال کمی از زبان طراح این پروژه بیشتر با این ساختمان آشنا می شویم :

خانه متحرک دروس
خانه متحرک دروس

کارفرما که جوانی موفق و تحصیلکرده است،خانه ای بزرگ می خواست که ویژه و شاخص باشد.شاید بیشتر نمونه های نئو کلاسیک مد نظرش بود و به ما هم پیشنهاد هایی نظیر ستون هایی متقارن در ایوان ورودی ،تزئینات رومی و نظایر اینها را می داد.

طراح : ما با ایده ی انعطاف پذیری شروع کردیم و به این فکر کردیم که ساختمان ها نماهای متغیری داشته باشند. سعی کردیم با ادامه ی پروژه های گذشته مان ، با تغییر بازشو ها،به نتیجه برسیم.ایده ساختمانی که هم درونگرا باشد و هم برونگرا ،همچنین مطالعه ی اقلیم تابستانی شمال تهران(معتدل) و اقلیم زمستانی آن(سرد)،ما را به سمت و سوی آن سوق داد که چگونه می شود در زمستان حجمی بسته ،بدون تراس با پنجره هایی کوچک داشته باشیم و در تابستان حجمی شفاف و باز با تراسهایی عمیق و وسیع و پنجره هایی بزرگ. طرح مکعب گردان ،با تغییری همواره در حجم و فضای خانه نوعی معماری غیر قطعی به وجود می آورد که هم به خواسته های ما در زمستان وتابستان جواب مناسبی می داد و هم کارفرما را از خواسته کلاسیک اش منصرف کرد.

خانه متحرک دروس در کجا قرار دارد؟

این خانه در تهران منطقه۳ که یکی از قدیمی ترین مناطق شهر تهران و دارای پیشینه تاریخی است،  محله دروس طراحی شده است. دسترسی های این منطقه در مرز جنوبی بلوار شهرزاد و در مرز شمالی آن کمی بالاتر از خیابان دولت (شهیدکلاهدوز) می‌باشد و از شرق به خیابان پاسداران و از غرب به خیابان کی نژاد که مرز بین قلهک و دروس است، منتهی می‌باشد.

معرفی سبک معماری بنا:

امروزه معماری جهان سمت وسویی متفاوت پیدا کرده است. اکثر طرح های ارائه شده توسط معماران امروز دارای حجم هایی مبتکرانه و خلاق با دور اندیشی و آینده نگری متناسب با نیازهای خاص انسان پیشرفته امروز می باشد. شاید این طرح ها در حد ایده بوده و هنوز به مرحله اجرا نرسیده باشند ولی دور از انتظار نیست که در آینده ای نه چندان دور شهر و خانه هایی که در آن زندگی می کنیم شکل و شمایل و شاید سبکی کاملا متفاوت از آنچه که دیدیم و یا حتی فکر می کنیم پیدا خواهد کرد.

خانه متحرک دروس
خانه متحرک دروس

خانه شریفی ها با طرح و ایده خاص که بر محور اقلیم و نیاز کاربر شکل گرفته از جمله طراحی های بی نظیر نه تنها در سطح کشور بلکه در سطح جهانی است. در بحث معماری٬ طراحی پلان آزاد ( نوعی طراحی در پلان که با توجه به نیاز کاربر یا گذر زمان بتوان در آن تغییر ایجاد کرد) از دوران مدرن وارد معماری شد. در معماری این خانه نیز از پلان آزاد بهره گرفته شده  که البته استفاده از ان باعث شاخص شدن طراحی شده است.

ایده معمار در طراحی٬ برگرفته از اقلیم منطقه ای منجر به ساخت خانه ای شد که با توجه به اقلیم و شرایط آب و هوایی شکل گرفته است.شمال شهر تهران در تابستان دارای اقلیم معتدل و در زمستان دارای اقلیم سرد نیز می باشد معمار با در نظر گرفتن این تنوع اقلیم در فصول مختلف سال تصمیم به طراحی حجمی انعطاف پذیر گرفت.

 در این نوع طراحی٬ اشکال بازشوها از پنجره های مربع و مستطیل شکل به احجام مکعبی قابل چرخش تغییر یافت.ضمن اینکه خود این احجام دارای فضاهای داخلی تعریف شده٬ بازشو و تراس نیز می باشند و صرف نما سازی را نخواهند داشت.

این احجام مکعبی با زاویه چرخش ۱۸۰ درجه در فصل زمستان دارای حجمی بسته با پنجره های کوچک و باریک و بدون تراس و با زاویه چرخش ۹۰ درجه در فصل تابستان دارای حجمی باز با تراس هایی عمیق و وسیع و پنجره های فراخ می باشد.

تحلیل پلان خانه متحرک دروس:

به دلیل اینکه ملک شخصی می باشد و مالکیت کل به صاحب خانه تعلق دارد طراحی پلان ها به صورتی می باشد که از طبقات ۲- تا طبقه چهارم متناسب با امکانات و نیازهای کاربر کاملا شخصی می باشد. طبقه۲-  شامل: استخر٬ سونا٬ جکوزی و تاسیسات٬ طبقه ۱- شامل: سالن ورزشی و سالن بیلیارد٬همکف شامل: پارکینگ٬سوئیت٬طبقات یکم تا چهارم نیز شامل: سالن نشیمن٬آشپزخانه٬ و اتاق های خواب در طبقات آخر٬اتاق کار٬فضایی برای بازی کودکان و … همچنین طبقه آخر شامل استخر و بام سبز نیز می باشد.به دلیل مالکیت شخصی تمام طبقات از طریق پله و آسانسور به یکدیگر ارتباط دارند. و همچنین وید (دید) در راه پله به طبقات پایین تر نیز وجود دارد.

تکنولوژی های بکار گرفته شده در ساختمان:

این نوع طراحی علاوه بر انعطاف پذیری با توجه به اقلیم منطقه ای دارای امتیاز دیگری همچون نمای متغیر و متنوع در فصول مختلف سال و در نتیجه آن آسایش و راحتی کاربر می باشد.طراحی این بنا نیازمند علم مهندسی در شاخه معماری٬ تاسیسات٬ سازه می باشد و کاملا قابل اجرا می باشد.

خانه متحرک دروس
خانه متحرک دروس

طراحی داخلی ساختمان:

معماری داخلی بنا نیز به سبک مدرن می باشد.استفاده از وید (دید طبقات بالاتر به فضاهای داخلی در طبقات پایین تر بنا ) در طراحی و رنگ غالب سفید خود به فراخی و گستردگی فضاهای داخلی در دید بصری کاربر می افزاید.

معمار ایرانی : نادر اردلان

نادر اردلان در سال ۱۳۱۸ چشم به جهان گشود. او معماری پرکار محقق و معلمی تواناست که در سن هفت سالگی همراه خانواده‌اش به ایالات متحده امریکا سفر کرد.

اردلان ۱۸ سال از زندگی‌اش را به تحصیل در امریکا گذرانده و کارش را با “اسکیدمور اونیگز مریل” در سانفرانسیکو آغاز کرد، در سال ۱۹۶۴ میلادی به ایران بازگشت و به دنبال آن موقعیتی را به عنوان ریاست بخش معماری شرکت نفت در میادین نفتی ایران پذیرفت.

او به همراه خانواده‌اش به مسجد سلیمان رفت؛جایی که اولین چاه‌های نفت در خرابه‌های معابد زرتشتیان کشف شده بودند. او در آنجا مدت ۲ سال ساختمان‌های زیادی را طراحی نمود. نادر اردلان مقدار زیادی از آگاهی اکولوژیکی خود را در طی همکاری نزدیک با “یان مک هارگ” که کتاب طراحی با طبیعت را به رشته تحریر در آورده پرورش داده است.

تجربه او با اکولوژی به مدت چهار تا پنج سال، تجربه هیجان انگیزی بود که اداره محیط زیست به او و یان مک هارگ ماموریتی برای طراحی پارک محیط‌زیستی در تهران ماموریت داد.

نادر اردلان
نادر اردلان

از جمله تاثیر‌گذار‌ترین معلمان او می‌توان به “لویی کان”اشاره کرد که در سال‌های تحصیل او “کان”برخی از مهمترین کارهایش را می‌ساخت. نادر اردلان بعد از مدتی با لویی کان کارش را شروع کرد این “کان” بود که توصیه نامه‌هایی را با انتشارات دانشگاه شیکا‌گو نوشت که حس وحدانیت باید چاپ شود.

تفکرات کان درباره اعتدال و غیر اعتدال به خصوص تا زمانی که به کارش در ایالات متحده و هند و بنگلادش مربوط بود، اثر شدید و مهمی در تفکر طراحی نادر اردلان داشت و تاثیر غیر اعتدال بود که او آن را در فرهنگ ایرانی و طی مطالعه اجمالی موسیقی – صنایع -ادبیات – شعر – طراحی باغ- و در نهایت معماری گذشته ایران کشف کرد.

محیط‌های بسیار گرم و خشک و نیمه مرطوب بود که سر آغاز اندیشیدن اردلان درباره معماری سازگار با محیط شد.

.او به زودی نارسایی تحصیلات امریکایی خود را یافت که برای به عهده گرفتن طراحی مناسب با فرهنگ آماده نساخته بود

 زمانی که “رومن گیرشمن”باستان‌شناس بزرگ فرانسوی در خرابه‌های معابد آتش زرتشتیان مشغول حفاری بود و اساسا روی ساختمان‌ها وسایت‌های هخامنشیان و ساسانیان کار می‌کرد نادر اردلان در انتها و در ترسیم پلان‌های بعضی از بافت‌ها به “گیرشمن” کمک کرد. البته بعد‌ها کمک‌های شایان نادر اردلان در طراحی موزه هنرهای معاصر تهران به کامران دیبا را نمی‌توان از خاطر برد.

او هر‌گز به مطالعه معماری ایران در یک دوره تاریخی مبادرت نکرد. او به سرتاسر این چشم‌انداز علاقمند بود او از غارهای خطی شمال ایران تا مارلیک (قرن نهم تا هفتم قبل از میلاد) شروع کرد و به بقایای خارق‌العاده‌ای در اصفهان و کاشان دوره اسلامی رسید و بعد از آن دوره قاجار و به ویژه ساختمان‌‌هایی که مادر بزرگ او در آنها زندگی می‌کرد و آنجا بزرگ شده بود، را  مورد مطالعه قرار داد.

در سال‌های ۱۹۷۰ میلادی بود که او در دانشگاه تهران تدریس می‌کرد و در آن سال بود که به فکر راه انداختن چند کنفرانس بین‌المللی افتاد او در سال ۱۹۷۰ اولین کنگره بین‌المللی معماران در ایران و در اصفهان را با کمک چند نفر از دوستانش در حرفه معماری و همکاری وزارت مسکن و شهرسازی ایران شکل داد.

نادر اردلان

مهمانان این کنفرانس شامل لویی کان- پال رودولف- باک مینستر فولر – و جمعی از مغزهای عالی بودند که اردلان آنها را به مشارکت دعوت کرد. موضوع کنفرانس نمایش امکان بالقوه تقابل خلاق بین سنت و تکنولوژی بود؛ اما تلاش‌های بی پایان نادر اردلان چهار سال بعد در پرسپولیس هم ادامه داشت و او چنین گردهمایی را در شهر پارسه برپا کرد.

ماندالا در سال ۱۹۷۲ برای انجام سبک معماری بر اساس موضوعات و تحقیقاتی که او با آن مرتبط بود، شکل گرفت. ماندالا از این رو انتخاب شد که ایده کلمه یکپارچه کردن دوباره اجزا با کل بود. اردلان در این باره چنین می‌گوید: “جامعه‌ای را تصور می‌کردیم که تاریخ افکار و معماری آن گسسته شده بود و باید دوباره در یک سنتز جدید گذاشته می‌شد.

در گسترش این ایده سنتز‌های هماهنگ سنت و تکنو لوژی، هم از طریق انتشارات و هم کار ساختمانی در حال ایجاد یک همکاری خاص برای آن زمان بودیم”.

نادر اردلان

آثار :

  •  نویسنده کتاب حس وحدت با همکاری لیلا بختیاری
  • صاحب مقاله‌های بسیاری در مورد معماری ایرانی واسلامی
  • همکاری در طراحی استادیوم آزادی و مجموعه ورزشی آن
  •  مشارکت در طراحی  برجهای دوقلوی سامان واقع در بلوار کشاورز تهران
  • طراحی ساختمان اداری گروه صنعتی بهشهر
  • مدیریت مرکز مطالعات هاروارد
  • طراحی و اجرای دانشگاه ابو علی سینای همدان
  • همکاری با کامران دیبا در طراحی موزه هنرهای معاصر تهران
  • کتاب تهران براساس تلفیق معماری سنتی ایران و مفاهیم فلسفی و با الهام از بنای خانه بروجردی‌ها
  • اسکله تجاری «الشرق» کویت
  • و…

By |بهمن ۱۸ام, ۱۳۹۶|مشاهیر|0 Comments

طراحی سفید دستشویی و حمام : پاکیزگی و آرامش

سفید، خالص و کامل. رنگ سفید کامل و خالص است. رنگ خلوص و پاکی. از نظر روانشناسی نشانه پاکی، خلوص و کامل بودن است. این رنگ نشانه شروع است. اما طراحی سفید دستشویی و حمام نیز همه این حس های خوب را به ما منتقل می کند. رنگ سفید مثل یک صفحه خالی است که منتظر است روی آن چیزی بنویسید. با اینکه حس خاصی را تحریک نمی کند، روش درک مسائل در ذهن را تغییر می دهد.

طراحی سفید دستشویی و حمام

طراحی سفید دستشویی و حمام را هم می توانید به صورت سفید خالص و هم با رنگ هایی مکمل دیگر مثل، مشکی، سبز، آبی و یا رنگ های دیگر که با سلیقه شما ارتباط بیشتری دارد انجام دهید.

معمولا سرویس های بهداشتی را به دلیل بهداشت محیط و سریع تر نشان دادن کثیفی، به رنگ سفید طراحی می کنند. طراحی سفید دستشویی و حمام، علاوه بر همراه داشتن این خصوصیات، همچنین باعث می شود تا فضای شما بزرگتر از آنچه که هست دیده شود.

مخصوصا برای حمام، استفاده از رنگ سفید آرام خاصی به فضا و شما می دهد. ترکیب یک حمام سفید با چند شمع زیبای معطر می تواند در کاهش استرس شما نقش بسیاری داشته باشد.

طراحی سفید دستشویی و حمام

حتی با جزئیات بسیار کوچک می توانید حال و هوای حمام خود را تغییر دهید. به شکلی که می توانید یک حوله، چند شمع، چند گل، گلدان و یا وسایل تزئینی مختلف را به رنگ های دیگر تهیه کنید و هر وقت که از سفیدی محض خسته شدید، آن را عوض کنید!

طراحی سفید دستشویی و حمام

پس اگر تا به حال از طراحی سفید سرویس بهداشتی غافل بوده اید، از همین حالا دست به کار شوید. اگر به این نوع طراحی علاقه مند هستید اما ایده ای از آن در ذهن ندارید، می توانید در ادامه ، ایده های مختلفی در باب طراحی سفید سرویس بهداشتی منزل خود را مشاهده نمایید.

طراحی سفید دستشویی و حمام
طراحی سفید دستشویی و حمام
طراحی سفید دستشویی و حمام